"Herausragend aber vor allem Markus Marquardt als Jochanaan: ebenso machtvoll, fast brachial auftrumpfend in den Ausbrüchen wie kontrolliert und außerordentlich klangschön in den lyrischen Momenten. Der Sänger verfügt über ein flexibles, ganz offensichtlich noch weiter ausbaufähiges Material und empfiehlt sich immer mehr für große Aufgaben"

Der Bass-Bariton Markus Marquardt, der zu Beginn des Jahres als Nabucco an der Oper Leipzig begeistert hat, spielt seinen wuchtigen Bass-Bariton in der Rolle des Rigoletto in jedem Moment aus. Sein beißender Spott gegenüber den Höflingen, seine rührende Vaterliebe, seine Verzweiflung beim Anblick seiner sterbenden Tochter, Marquardt zeigt alle Facetten dieser Rolle und durchlebt sie in großer Intensität

“Und auch Markus Marquardt als Jochanaan, klangschön bei den Predigten aus der Tiefe der Zisterne, ficht einen durchaus beeindruckenden Kampf gegen die Sünde˝

"Markus Marquardt gibt den wahnsinnigen Nabucco mit profundem und wuchtigem Bass-Bariton. Seine letzte große Arie im vierten Aufzug gelingt ihm mit besonderer Intensität".
 

"Für die Titelpartie hatte man Markus Marquardt von der Dresdner Semperoper als Gast nach Leipzig verpflichtet. Der griff die Qualität des Orchesters kongenial auf, donnerte mit schier unermesslicher Stimme machtvoll den Herrscher, wand sich als Wahnsinniger spielerisch durch alle Register und mutierte zu Recht zum gefeierten Helden des Abends."

“In the title role, Markus Marquardt delivers a performance of conviction and charisma”.

"Markus Marquardt besticht als seine Kunden mordender Goldschmied Cardillac dank dämonischer Bühnenpräsenz und mächtigem, dunklem Timbre"

Curiously enough, baritone Markus Marquardt brought an element of naivety (usually allotted only to Gilda) to the opera's title character, Rigoletto. Driven by the sincerity of his emotions (his over-protection of Gilda and thirst for vengeance on the Duke), the naive jester unwittingly facilitates his own demise time and time again. Despite his dusky tone, Marquardt's Rigoletto seemed very spur-of-the-moment and impetuous, rather than brooding; he carried the pitiable air of a man being hounded by Fate, rather than someone seeking to defy it. By the end of the first scene, Marquardt had already succeeded in presenting a nuanced character through this intuitive stage presence and vocal cadence. In both his sarcasm and earnestness, Marquardt made the audience forget the score and script and enveloped us in genuine drama.

“Markus Marquardt, erstmals in der Titelpartie zu erleben, ist ein Cardillac von eminentem Format: Die Dämonie, die ihn umgibt, macht begreiflich, warum alle, die diese Künstlerfigur umgeben, wie Marionetten von ihm abhängig scheinen.”

“Marquardt made good use of his burnished Heldenbariton, easily filling the auditorium and spitting out his revulsion at Salome's advances with contempt. The role seems to fit him like a glove”

"Ganz groß an diesem Abend das Rollendebüt von Markus Marquardt als Wotan. Nach seinem phänomenalen Auftritt als Nabucco zu Beginn des Jahres erfährt Marquardt mit seiner Darbietung ein neues Erfolgserlebnis. Mit ausdrucksstarkem und textverständlichem Bariton, mit kraftvollen Ausbrüchen und sicheren Höhen verkörpert er den zerbrochenen, einsamen Gott. Sein "Leb wohl, du kühnes herrliches Kind" ist einer der großartigsten Momente an diesem Abend."

"Aber auch Markus Marquardt war ein hochsouveräner Nabucco – mit Stimmgewalt und der Fähigkeit das Gebrochene des zeitweise dem Wahnsinn verfallenen Königs glaubhaft zu machen"